12.1托福上午+下午場閱讀· 考題回憶

今天推送的是12月1日·托福閱讀分析

因為(wei) 每場托福閱讀考試有多套題目, 所以非常歡迎參加考試的同學像【寫(xie) 作考情分析】一樣，回憶考情給老師。

上午場

第1篇:Plants in the Diets of Paleo-lndians

主要內(nei) 容：

第一段：探討了早期居住在北美的史前人類（如克洛維斯文化）飲食結構的爭(zheng) 議，一些研究者認為(wei) 他們(men) 主要依賴狩獵大動物，但也有證據表明植物食物是他們(men) 飲食中合理且可能存在的一部分。然而，植物的遺跡難以保存或檢測，因此需要高效的恢複技術和運氣來找到證據。

2. 第二段：介紹了在賓夕法尼亞(ya) 州Shawnee-Minisink遺址，通過浮選技術發現了植物種子和魚骨等微小的有機遺跡。這為(wei) 早期人類食用植物提供了直接證據，但大多數早期遺址因缺乏這樣的技術而未能提供類似的發現。

3. 第三段：間接證據表明早期人類可能食用植物。例如，牙齒的磨損可能與(yu) 咀嚼植物有關(guan) 。此外，在一些遺址發現了可能用於(yu) 植物加工的工具，如種子研磨石和鐮刀狀拋光邊緣的工具。

4. 第四段：解釋了植物加工工具稀少的原因。可能是因為(wei) 植物食物的使用強度較低，它們(men) 通常是次優(you) 資源，隻有在環境壓力下才成為(wei) 飲食中的主食。同時，采集植物所需的工具往往是可生物降解的，因此難以保存為(wei) 考古遺跡。

5. 第五段：指出克洛維斯遺址可能提供了未被充分識別的植物使用證據。例如，克洛維斯遺址中發現的多功能工具可能用於(yu) 采集植物，而不是僅(jin) 限於(yu) 狩獵。此外，植物采集可能在克洛維斯人遷徙決(jue) 策中發揮了關(guan) 鍵作用，特別是女性采集者可能對資源耗盡的敏感性影響了遷徙時間和地點的選擇。

第2篇：The Royal Palace of Foumban主要內(nei) 容：暫缺

下午場

第1篇：Forest Management in the Blue Mountains

主要內(nei) 容：

第一段：美國西部的藍山地區在19世紀初期被發現時，擁有稀疏的耐火、耐蟲的黃鬆森林。然而，在聯邦政府管理不到90年後，這些黃鬆消失，取而代之的是被昆蟲侵害和大火摧毀的枯萎冷杉林。

第二段：景觀變化的部分原因是生態原因。抑製火災導致冷杉在黃鬆陰影下更快生長，而重度放牧和“高選擇砍伐”（優(you) 先砍伐老鬆樹）進一步推動了冷杉取代黃鬆。此外，幹旱使冷杉更易受昆蟲侵害。

第三段：景觀變化不僅(jin) 是生態問題，更是人為(wei) 決(jue) 策的結果。這些決(jue) 策是基於(yu) 複雜的動機，表明土地的變化離不開人類活動。

4. 第四段：聯邦林務員試圖通過科學方法拯救被工業(ye) 化伐木和火災破壞的森林。他們(men) 的目標是保護並改進西部森林，利用當時最先進的科學，為(wei) 美國創造更高效的森林資源。

5. 第五段：聯邦林務員認為(wei) 工業(ye) 化伐木破壞了森林的植被覆蓋，影響了水資源。他們(men) 堅信科學林業(ye) 能改善這一局麵，通過壓製火災並鼓勵幼樹生長來恢複森林。

6. 第六段：科學林業(ye) 的兩(liang) 大原則：壓製火災以保護幼樹生長，替換老林為(wei) 快速生長的可控森林。由於(yu) 火災被視為(wei) 幼樹的威脅，林務員認為(wei) 防火和促進幼樹繁殖有利於(yu) 森林和水資源的保護。

7. 第七段：林務員受到當時競爭(zheng) 文化的影響，認為(wei) 森林中的激烈競爭(zheng) 會(hui) 產(chan) 生更強壯的樹木。然而，實際結果與(yu) 預期相反。西部針葉樹在沒有火災的情況下無法自我間伐，最終形成了一片相同年齡的矮小密林，而非大樹。

第2篇：Oil Paintingin Renaissance Florence

主要內(nei) 容：

1. 第一段：在歐洲文藝複興(xing) 時期，佛羅倫(lun) 薩的藝術家廣泛使用油畫，但油畫的開發經曆了漫長而複雜的過程。在13世紀，挪威和英格蘭(lan) 的藝術家已在使用油畫，後來荷蘭(lan) 的油畫技術因改良了油的幹燥和固化能力而流行開來。

2. 第二段：15世紀中期，佛羅倫(lun) 薩的藝術家開始使用油畫，但他們(men) 沒有直接采用荷蘭(lan) 的技術，而是根據自身經驗通過試驗改進了顏料和油的混合方法。起初，油畫用在木板上，後來改為(wei) 使用帆布，並逐漸取代蛋彩畫成為(wei) 首選繪畫媒介。

3. 第三段：油畫的應用方式與(yu) 蛋彩畫不同，具有更多的靈活性，可分層上色，調整畫麵色彩和細節，呈現出更豐(feng) 富的紋理和深度。意大利和北歐藝術家嚐試用不同顏色的釉層疊加，以創造更多樣的色調。意大利文藝複興(xing) 藝術家如達·芬奇專(zhuan) 注於(yu) 優(you) 化油畫配方，特別是通過淨化油脂來保持顏色的純淨性。

4. 第四段：油畫為(wei) 藝術家提供了更長的創作時間，允許更多創新。然而，油畫和蛋彩畫的過渡是漸進的，藝術家根據需求選擇不同媒介。佛羅倫(lun) 薩藝術家還開發了結合蛋彩畫與(yu) 油畫的技術，如先用蛋彩畫快速完成底層，再加上油畫和釉層以增強色彩強度。波提切利的《東(dong) 方三賢士的朝拜》是這種過渡時期的典型作品。